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场外风景～[煮酒论剑]奥地利站非官方评论集
本文收录F1奥地利站各位车手、观众对本站文章的评论、感想等。
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§对本站的一点个人看法 ——L
以我的划分，这一站号称是历史，可绝大多数人写的，都是历史同人（笑）。两者之间有着完全的不同，因为前者更注重事件以及对事件的观点，而后者更注重人物以及对人物感情的想象。如果以小说传记为例，作者做说明，茨威格写作的，以后者为多；显克微支则更倾向前者。当然，他们所写作的，都能算是历史的一个方面，或者一种阅读方式。
本次征文写作的，大都是历史同人，而不是真正的小说或者历史。因为一篇小说最低限度也需要有完整的结构和清晰的线索，但本次的很多作品，都极度欠缺有力的历史背景感，不能使人信服。写作的通常是一个点而非丰盈的立体图景，限制了视角，也是一个很大的问题（这似乎不该怪大家，因为时间和题材，这一站其实非常难以下笔，我也是站着说话不腰疼罢了）。
用朋友的话来概括就是：“历史题材，第一要观点明确，第二要叙事清晰。”
本期征文的许多作品之所以未到上乘，说起来就是：“没有分析史实的能力，又没有挖掘人物心理的能力。”
这也是我总体的感受。
关于末路这个题目，放在别的地方也许都是好写的，可是在历史站却大不一样。很多选手都只注意了“末日”“死亡”这些方面，却没有想过，某一个人的末日，并非是他末路的始终，更不一定是这段历史的末路。
其实此前每一站都或多或少会出现偏题，一般来说评委也都以好文章为取舍标准，尽量让第一名副其实。可是本站偏题情况十分严重——两方面的，“历史”和“末路”——所以本处特别提醒各位车手注意。
最后，惯例的——以上只是个人看法，不代表任何他人或者官方的立场。
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§关于《悲歌》、莫扎特之死，几句不吐不快的话。 ——菠萝
首先声明一点，我对《安魂曲》的理解，与《悲歌》大相径庭，但这属于较为主观的范畴，暂且不谈。只就史实部分说几句。
1791年12月5日，奥地利作曲家沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特在维也纳逝世。享年35岁。
当晚天气很冷，而且风雨交加，因此阻止了送葬的人，他们在半路就解散了。所以莫扎特由公墓人员下葬。而他的遗孀康斯坦斯，不知出于什么原因，直到17年之后，将要改嫁之前，才去那个公墓查找莫扎特下葬的地址，然而，那时已经没有人知道确切的位置了（一说为几日之后，康斯坦斯前往公墓，已经无法查知莫扎特的墓地位置）。
莫扎特死亡的原因众说纷纭，从患肾病到吃生猪肉都有。一般来说，慢性肾炎的说法比较可信，因为他死前有手脚肿大现象。
关于莫扎特之死，有一个著名的传说，1791年7月，正当莫扎特支撑着日趋衰弱的身体，忙于写作歌剧《魔笛》的音乐时，一位脸色阴沉、身穿黑衣的不速之客，为一个无名的主顾来向莫扎特定制一首《安魂曲》。由于当时莫扎特手头拮据，而对方出价很高，所以他同意了。
一般认为，那个黑衣人，是弗朗索瓦·瓦赛格·祖·斯托帕克伯爵的管家罗伊特盖布。这位伯爵是一个庸碌无能而虚荣心很强的音乐爱好者，为了夸耀自己的才能，常常在家里演奏别人代笔的乐曲，冒称是自己的作品。这回新死了妻子，他又故态复萌，忽然想起请莫扎特写一部《安魂曲》，冒充是他自己的悼亡作品，准备在为妻子举行葬礼时演唱。
不过，由于著名电影《阿玛迪乌斯》（那并非是一部严格意义上的传记影片）的上映，可怜的萨里耶利先生，背上了黑锅。同时，他也成为了平庸和嫉妒的代名词。
也许该简单地说几句，萨里耶利（Antonio Salieri），当时极有影响的作曲家，宫廷乐师（正如众所周知的），他的创作，以意大利歌剧为主。同时他还是一名著名的音乐教师，他的学生中包括一些大名鼎鼎的人物，例如，贝多芬（他向萨里耶利学习了10年，当《悲歌》中他向莫扎特告别的时候，实际上他还是凶手萨里耶利先生的学生）、舒伯特、李斯特。实际上，几乎没有任何证据能够表明，他与针对莫扎特的阴谋有关。
1791年的下半年，莫扎特的身体和精神状态都越来越差，在思维紊乱中，他产生了幻觉，认为那个黑衣人是死神，他认为有人想毒害他（后来的确有一种传说：萨里耶利因为妒忌莫扎特的天才而毒死了他，但这始终只是一种传说，正如前文所说，没有任何证据）。但他从未停止过《安魂曲》的创作，正为自己写《安魂曲》的感觉越来越强烈。
摘抄一段：
12月4日，莫扎特叫人把谱子拿到床上，勉强支持着，写了《热泪盈眶》（《安魂曲》的第七曲）的第一段，并试唱着女低音声部，他的妻弟霍弗唱男高音，剧院歌手沙克和革尔唱女高音和男低音，四人合唱了《热泪盈眶》的开头一段。这是《安魂曲》中最哀惋动人的一段，表现了对人类苦难的同情。莫扎特唱到这里，突然感到他已经不可能写完这部作品，他抛开了谱子痛哭起来。晚上，莫扎特的学生苏斯迈尔（1766—1803）来到，莫扎特对他讲了写作《安魂曲》的一些想法。莫扎特死后，苏斯迈尔补完了《安魂曲》。在这生命的最后一天里，《安魂曲》的写作始终占据着莫扎特的心，他甚至在假寐的时候也鼓起了双颊，在模仿大鼓。到了午夜时，他突然坐起来，目不转睛地凝视着；然后把头转向一边，躺下睡着了。12月5日凌晨一时，莫扎特溘然长逝。
这或许也带着几分乐迷的想像——把最后一口气也吐在总谱上的音乐天才，为音乐而生，为音乐而死。但这总比《悲歌》合理——既然有那么多好友守在他床边告别，噢，还包括尊敬他的贝多芬，为什么没有一个人去送葬？以至于他埋在哪里都不知道，太不够意思了吧？尤其是伟大的贝多芬，既然不可能来的他都来了，为什么不多走几步？作者总要给个解释吧？
且不说，“对历史做一定的修正”，并不意味着可以随意歪曲历史，总也得是在多少有点根据的情况下做。如果是把绝无可能的事情变成可能，假如这样也成立的话，那么，我是不是可以同样给出一个贝多芬毒死了莫扎特的说法？
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§《悲歌》作者回复上贴 ——乐魂
啊，非常感谢您的意见。
其实我在写这篇文章的时候，手边是没有任何资料的，只是单纯凭着自己脑中的记忆，想写这样一位音乐史上的巨匠。
我身在国外，上网极不方便，但我也知道主题为历史的奥地利站，是肯定需要大量历史资料去铺垫打底，方能写出漂亮的文章来。我，承认我做的工作太少，承认自己对此篇文章太不负责。
如果能给我多一点时间，多一点资料，我相信写出的文不会是这样。当然，也许是我自己太过自信或太过狂妄——我很清楚自己写作的水平，也很清楚自己适合写什么，不适合写什么，但还是不自量力地前来参加F1赛事，主要就是想锻炼一下自己的文笔，以及——结识一下学院的诸多好手。
再次感谢您的意见！
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§对kuduki个人点评的部分回复
◇梦谈(朱颜)：
汗……不过很感动，受益匪浅啊。（代检讨书）
那个《朱颜》本来有三篇的，分别是太平公主，杨贵妃，和慈禧太后，是想讨论一下“红颜祸水”的问题，结果……太平一直没找到感觉来写，杨贵妃那个写的怎么也不能让自己满意，最后还是被废了，剩下一个孤独的西太后，为了得青评，勉强自己发上来，因为一下子想不到更好的题目，就用了朱颜这个旧题，在后面加了一个解释。不过……好象真的是蛇足啊，那个片段被我修改过以后是一点也不能体现“朱颜”这个主题了，汗，可见态度是第一要紧的，如果当时肯动脑筋再想一想，也许就不会出这种文不对题的洋相了。
还有该检讨的第二项就是用游戏的态度写这种“严肃专业”的历史征文，基本上只想用这个文（自己订的文体是小说，汗，不敢说是历史小说）说我自己想说的话，所以没怎么考虑历史背景啊，史料什么的，当然也查了一些书，但是出发点是只求在大背景和史实上不出错，比如那个对联是“贺”慈禧七十岁生日的，则她在故事里就是七十二岁，做太后四十五年，临她的死期还有二年，算清楚这些就用了我７天时间（汗，我的历史知识，真是脸红的说），也直接导致了杨贵妃的被废和太平的流产………不过现在偶已经认真努力的在补习历史了，（同时也在补习鬼故事和鬼片，Ｆ１真是鞭策人学习上进的有效动力啊！爆）
啊，这么烂的文章，评委大人居然也有如此恳切的评语，真是让我大大感动了一把，可见做评委也是件苦力活啊！
不过从Ｆ１开赛以来，看看写写的，我已经受益不少了，至少明白了一条真理：爱好文学和创作文学是差了十万八千里的两回事啊，爆。（很打击信心的领悟啊）
但是学院真是个好地方，只要努力，必可以常学常新，恩，为了“深沉优雅，尽量暗黑”的校训，我要努力修炼啊！
◇genie(回首残阳已含山)：
非常感谢^^，如此严谨中肯的评论。
其实在奥地利站的第一个星期里，对于要写什么几乎是毫无概念，从史料搜集，到文章的构思和下笔，都是急就而成，惭愧。
因为桃花扇的缘故，一直有些晚明情节。原是打算单写侯方域一人，写一个文人在离乱年代的不自主，写一个书生理想梦想的破灭，写一个世家公子被迫表态的辛酸。终究觉得单薄了，再者，量自己多半要被桃花扇束缚，无论翻不出这传奇的掌心。
侯方域在应了清廷乡试后的第二年，重访江南，也就是在那之后，创作了一系列纪念诗文，包括史可法，吴次尾，陈子龙以及夏允彝等，当然，还有李香君。然后我就有冲动，想要描绘一个时代，一个无可挽回的没落的时代，乱世中被卷入的每一分子都用自己的方式在努力，而他们的理想、他们的抗争也伴随着时代而最终覆灭。
几经考虑，决定选了史可法，陈子龙，冒辟疆，侯方域四人，史可法作为朝廷官员天然的忠心，无论对他的用兵怎样评价，无论是否诟病“愚忠”，但他的大义，他的坚持都是值得敬佩。陈子龙，这样庙堂之外的书生，他的抗争概括起来就是“忠贞从所欲”，当他对当权者失望的时候，为了信念为了气节，知其不可为而为之。冒辟疆的做法是最“大众化”的，壮年值乱离，对于读书人而言他们的希望寄托在当权者身上，一旦失望之后只能退隐乡野表示无声的抗议，“达则兼济天下，穷则独善其身。至于侯方域，一直很同情他，对于南明他何尝不失望，他何尝不愿“独善其身”？但是他的身份却让他处在“被迫表态”的不自主和悲哀中，对他的父母家庭，是功名，对外界尤其是江南旧友，是气节。虽然他在应试后重访江南未受冷遇，但终其一生这都是谢不去的灵魂枷锁，侯方域在应试后三年就抑郁而终。这样的构想当然松散，所以想了让苏昆生当做牵线，毕竟他亲历了种种风云，和以上的人物都有来往甚至是知交。
等决定了文章这么搭框架的时候已经是星期五的下午了，于是发现自己根本时间不够，匆忙之间甚至找不到合理的切入，最终成了史料的简单堆砌。“苏昆生”这根绳子串的也马虎，以至文章一路行文涣散，到了结尾处总算一把抓。实在惭愧，为了不爆缸，就这样把不成熟的毛胚交了上去，能够得到各位的评价，已是感激不尽，在此谢过。^^
◇chiyama(末世·广陵)：
非常感谢，以及检讨一下Q_Q
因为到截止日期前两天才想出要写什么，然后又至少用了一天来考虑合适的文风，所以写得非常仓促，很多想写的东西都忽略掉了，不然，按照构想，应该写得比现有的长一倍的。——原先的思路，是以主角为串线，一步一步地从清流名士的末路，到豪雄美人的末路，最后到皇朝命运的末路……恩，又开始想写修改加长版了……^^
其实本来是不希望用第一人称写的，因为觉得这样与历史感不是很合，而且有过于取巧的嫌疑……但是用全局眼光又想不出怎样把一些想法表达进去，所以最后还是采取了主观叙述的角度，汗。
◇F(逝)：
那个其实不是背景介绍.笑~~也许该说是，资料整理?
这是为以后做准备的，取巧拿来当征文. 前面的戏说, 则是心血来潮的产物。汗....
完全没考虑过融合背景与观点的问题,两部分是割裂的.
现在再看，应该扔掉第一部分,只留背景介绍好了。呵呵~
我自己，是最喜欢<大义公主>与<庞贝>那样的历史文, 不过水平差得远，写不出来. 只有看着羡慕的份.^^
◇M（迷雾）：
汗，完全驾驭不了历史的厚重，所以这次又走的是偏锋。因为记得大仲马他老人家教导说：“历史是什么？是我挂小说的钉子。”可作我的安慰。
《谜雾》原题为《Murderous
Haze》，后来为了免得让读者切换语言频道，改用中文名。与此同时还摆脱了把它搞成一个同M字首有关的字谜这样一种变态畸形的欲望，避免了RPWT（虽然非常想在杀人现场留下血红的大大M字……M
for murder！）
原本还设计了一些次要情节，比如主人公幼年的心理创伤和外号的来由，全部拿掉了，为了要切历史站的目标，因此不该沉浸在单纯的个人中。结果仍然离历史的大气差得远，阴谋论没有展开，是一大遗憾，因为篇幅和时间统统不够。然而，在现实中没有人能够挖出整个阴谋吧，很多时候还是只好在猜疑中继续着受害者的命运……
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§部分作者对青谈的回复
◇乐魂：
很感谢青铮殿的点评，说实在话，在拿到历史站的题目时，第一个跳到我头脑里的历史人物，就是莫扎特。
跳到我头脑中的，是他的音乐，是他的在五线谱上跳动的音符，是他那传奇般的生，传奇般的死。
因为自己学过音乐（练过十年小提琴，该算得上是半个音乐人了），回想起自己曾经练习过的莫扎特的作品，突然就有了写文的冲动。
刚好又买了一张《安魂曲》的CD，于是文章就这样写出来了。没有查资料，因为手边无资料可查，客观环境也不允许我查资料。我只是凭着自己的记忆，以及在练琴时的手感，写出了我心中的莫扎特。
莫扎特的音乐是最有灵性的，透明如水晶，清澈如溪流，没有任何困难的乐段，不需要任何高深的技巧，却是最难演绎的作品（这个我自己深有体会），我想，只有拥有绝世才华，并且反朴归真的音乐大师，才能写出如此杰作。
不过，下次写文的时候，一定会注意多查资料的，以免写出来的文一塌糊涂呢。
◇M：
终于等到青谈出炉~~~感动~~~
的确，这是M代入的……基本上这是M对于谋杀的变态爱好所致……原本的构思还要更加内心化一点，后来觉得不仅仅是个人的疯狂，于是把原定的单纯模仿杀人中加入了主人公同警察的合作关系。笑，算是对“咨询侦探”的致敬——虽然是以M的畸形方式。
侦探小说里那些露了形迹的犯人，通常都是在不经意的地方百密一疏。因此尽管故事可以虚构，然而历史细节却是马虎不得的。所以不得不查找了N多的资料，包括打字机的实用化年代，当时存在的报纸等等，毕竟别的站还可以随心所欲，历史站写起来果然麻烦……不过查资料真的很有趣，顺便找到了许多好玩的东东说，虽然没法全都用上（嗯，要看H的某人，十分对不住，受害者没有相关的迹象，无论生前还是死后啊，只好尊重历史了）
◇chiyama：
竟被青铮列入“最喜欢”之一，实在是意想不到的惊喜……非常非常地感谢^^
然后返回去重看自己那篇，忍不住就要开始汗如雨下了……
其实历史是一直向往而每每一想到就会热血沸腾的题材，但是当历史站真的摆到面前来的时候，反倒不知该写什么好了……先前也提到是到倒数第二天才定下的题目，而在选这个题目的时候仍然有一点犹豫，觉得选魏晋风流这样的题材，好象有一点骗大家感情分的取巧嫌疑（事实证明，是有的^^）……
但是嵇康父子这样的题目，也确实是我一个长期的执念，在大学一年级的时候写历史课的论文，涉及中国历朝知识分子在对于传统秩序的向往与矛盾，其中就提到了他们，那个时候还不知道嵇康写有《家诫》，只是觉得嵇绍的存在是嵇康内心矛盾的一个鲜明的体现（后来读到鲁迅先生的《魏晋风度及文章与药及酒之关系》，不觉大汗），而当时没有能对此加以发挥，也一直有点遗憾，但是一直搁到现在，在这次征文下面才再次想起来……为此，要特别感谢F1呢。
因为开始写已经太迟，结果只剩一天左右，所以到了当天晚上濒临交卷的时候，还是没有写完，而且前面有太多的缺陷和忽略来不及补上，非常惭愧……但是如果因为没写完而爆缸的话，怀疑自己就会把它同上一站那篇未完稿一样放到一边去了，所以非常匆忙而且草率地给它安了结尾交上去了……而怀抱着“假如别人认为有一点可取就把它补好吧……”的想法。
而现在，假如不认真地按原计划把它修改补完，也对不起所有说过喜欢这篇和鼓励过我的人吧^^
写F1写到现在，心态和动机是很复杂的（笑）……而到了这一站，突然强烈地感到了，所谓的“投入”和“感情”的存在……这也许是写到现在最大的收获吧。
再次表示谢谢。^^
◇an：
后面那句“而所与对敌，或值人杰，加众寡不侔，攻守异体，故虽连年动众，未能有克”，才是大实话。手上才那么点将，那么点兵，那么点地盘，却攻守自如，打得魏军畏敌如虎。“及军退，宣王案行其营垒处所，曰：‘天下奇才也！’”如果连司马懿赞为天下奇才的人都算不上名将，那什么样的人才算得上呢？
……罗嗦了一堆，主要想惭愧一下，笑，为了赶时限匆忙安了一个结尾（更不幸的是，那一天阿森纳居然还赢了~），一定努力找时间补完（不知道能不能据此换一个错乱僧头像？;p）
◇Julien：
好感激，决定腰斩故事赶截止的时候已经有些绝望了，结果还能得到这样的点评。
本来没有想写那么轻松的末路，最初是想让书呆子理想主义者老头跟革命家孙子对质来着，笑。最终谁也没有说服谁，革命家一意孤行牺牲了，老头儿也没有接受仓颉的劝告接纳现实，而是选择了归隐。
可惜没来得及写完，虽然就算时间够，也很可能还是写不完，笑。归根到底参赛还是来练手的阿。
结尾的福尔莫斯腔那是想找一个仪式化的结束方法，时间又不够了，手边又正好有一个药篓子的结果，那个时候再过2分钟就12点了……
不过这些不是借口，版权声明仍然是必要的，谨在此向柯南道尔致以敬意，笑。
对酒始终适应不了，就算是喝雪碧对的葡萄酒，最大的发现还是雪碧真好喝。反正啤酒也喝过，绍兴陈酿也喝过，葡萄酒也喝过，但最终对这些现实世界的酒仍旧一点好感都没有。但不能喝之余，读起漫画小说来，依然对这些传说中的美妙饮料神往不已，于是就写了这么一个奇妙又不知其所以然的饮料啦。
呃……原来啤酒果然是麦子酿的？笑。
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§我读《泛舟者之梦》 ——curren
也许因为写的是自己喜欢且熟悉的东周列国的题材缘故，这次征文里我非常喜欢青铮（或者该说是三宅？）那篇《泛舟者之梦》。
的确，虽然青铮自己曾说过写一时一地的人和事，就要像一时一地的人和事，但她写这篇文章的时候，用的是很现代的笔调，从这个意义上来说《泛舟者》似乎并不像一篇传统意义上的历史小说。但是以我自己的读书经历来看，以现代笔调写古代历史故事并不是问题所在，只要现代笔调与古代故事结合得好，那就是一篇好的历史小说，比如近代有鲁迅的《故事新编》，当代有苏童的《后宫》，往更近了说还有江南的《涿鹿》，桑桑的《倾城》呢。
至于文字方面，我想这一篇的文字没有任何问题。而且青铮在文字上的独到之处，有时候是让人有那种“没辙没辙”的感觉。
比如开头那句“房东不喜欢他看自己女儿的眼神，找了个由头把他赶走了，那女孩子追出来，又远远地站住。墙外有一棵橘树，橘花正开，一树雪白，女孩子鬓角别着小小的一朵，在暮色和落花里，她向他弯腰道别。”短句，用字也非常简单，甚至没有任何形容，但几句话写下来，那一刻的景象顿时历历如画。
“范蠡甚至不止一次地设想过吴王夫差究竟会在什么时候、怎样的情形下看到她，是歌舞饮宴中却扇一顾，还是深宫幽径里惊鸿一瞥，是粉黛丛中回眸一笑，还是无人之处流光一霎……”虽然极尽华丽（吴宫里本来就该是华丽的么），但始终是工整而精确的。
还有那句“女孩模糊的呢喃犹如裙裾的悉索，犹如夜风穿透窗棂在烛火的微光中潜行”那种对同样细细的、断断续续的、不安定的、让人心头凉凉的感觉的形容异常贴切准确。
再看文章的完整性和结构，还有其中的起承转合也相当出色，整篇文章相当完整，脉络清晰，用力均衡。在青谈里，青铮常提到某些文章场景时间转换巧妙，看来她在这方面的确是很在意，而在《泛舟者之梦》中也是如此。比如从范蠡把西施拉上车，“就是那一夜，女孩夷光变成了被后世传说不止的绝代美女西施”，下一段就是“其实在后来被送往吴宫的越国美女中，女孩夷光并不是特别出色的，尽管她是大夫范蠡亲自挑选的”，两句话前后衔接十分紧密，但在这不动声色的两句之间，时间就过去了五年，几乎不引起读者的注意，很流畅又很轻松.
嗯，说到这里，觉得自己想说的还不是这些，如果只有这个，我想这篇文章也不至于让我感动，其实这篇文章最让我喜欢的其实还是两点。
首先，虽然是历史故事新编或者“戏说”，但确实说得很圆满，编得很巧妙，而且都不是空穴来风。比如楚国人范蠡，明明知道越王勾践是个靠不住的人，为什么还要为他卖命？按照文中的解释，他不是为了勾践，而是为了报复吴王夫差。
为什么要报复吴王？因为夫差活埋了他的初恋情人。
为什么夫差会活埋他的初恋情人？为了给胜玉公主殉葬。
为什么要给胜玉公主殉葬？因为她自杀了。
……依次类推，前因后果文中都有交代。
还有，为什么范蠡的美人计就能够成功？说起来这阴谋其实挺简单的，但就是赢在了对什么人下什么药这一点上。首先范蠡过去就对夫差的性格有所了解，知道他是会为了一个女人冲动的人，而且他根据自己的经验，为夫差打造了一个“初恋情人转世”的假象。对于那句“……范蠡才恍然发觉，原来无论这世上有没有战争与暴行，有没有离别与死亡，一切仍然要过去，一切仍然要磨灭。所以女孩夷光也可以是任何一个女子……”我个人的理解是，因为自己已经忘记了自己初恋情人的样子，只记得她的衣裳和头发，所以范蠡认定夫差也不会记得胜玉的样子，只记得她脖子上有一道胎记，那么我来做一道胎记就好了，既然西施对自己来说是吴国少女，那对夫差就可以是胜玉。这种手段夸张是夸张了点，但想想是很合理的。
但更重要的一点是，在这种努力把故事说圆，与历史（至少是传说）扣上的同时，文章里的两个主要人物，又很鲜明和可信。
青铮笔下的西施，不是历史上那个大义凛然如英雄的或纯真美丽如仙女的西施，而是一个并不很美丽，但很对男人胃口，而且很明白自己要的是什么的女人的西施。范蠡一心想训练她去迷惑夫差，她却一心想迷惑范蠡，因为“她要的是此刻的承诺与怜爱，要的是此生的归宿与保障。”西施会有这种心情是非常可能的，至少我觉得我能够体会。
不过我一直没有想明白的是，到范蠡终于被她逼出一句泛舟的承诺之后，“女孩年轻滚烫的肌肤上所有的期待与战栗、恐惧与渴望全部止息，血色从她的脸上尽数褪去，她缓缓合上衣襟，轻轻地垂下头，说：“听从范大夫安排。”这里的西施是安心了呢？还是死心了呢？
还有范蠡，其实我觉得这篇文章扣题似乎是扣在他身上，这篇末路写的还是一种感情的末路，或者说绝路。一开始，他放开了那个女孩子，想着没有关系，发迹以后我再娶她为妻，但就这样失去了。而当同样的事情再次发生的时候，他还是做了一样的事，放开西施，告诉她也告诉自己说，破吴之后我们再在一起，结果仍然是失去了西施，独自归隐了。这大概就是所谓的性格造成的悲剧，不是不给你第二次机会，只是给再多的机会结果也一样。
最后还想说几句，大家对青铮的文字，似乎有一种另当别论的感觉。大约因为青铮自己已经公布的作品抱持"它已经是读者了的"的态度，显得并不执着，所以作为读者，看过也就看过了。其实她几次提到，文字生涯中最大的遗憾是没有得到足够的点拨和交流，这种心情，我想但凡是作者都能够体会,所以在想,青铮其实也是会寂寞的吧?
这是我的感觉，也许是胡说，希望青铮不要见怪。
再说一遍，非常非常喜欢你的文章。
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§喜欢这一篇（关于《泛舟者之梦》） ——鹧鸪
感觉青大人的这篇文章与以前很不一样呢.
其实这篇很适合用青葱甲的那种文风来写. 狠狠的煽，害的大家一边鄙夷的说八点档一边感动的涕泪滂沱.
可是青大人选择了一些尝试性的手法,也许是下意识的吧.
这篇文章一开始是要猜作者的,我看到那个”有为青年”范蠡,还在想,这是谁写的,这个词真是好显眼,感觉是作者要把读者从那种春秋战国的氛围中拉出来.写出来的,也许是日本战国小说似的东西,是后人对于历史的冷静反思.
再往下,青大人的本性一点点不受控制的露出来了.
橘花中的女孩,是高段的煽情.高手煽情,绝不会堆砌辞藻.
不过这时文笔还是比较冷静的.
后来就不行啦,大段大段青大人式的排比句,特别是那段十八禁的场面,青大人的风格太明显了,立刻让我想起了卡珊德拉里赫勒诺斯的那一段.
好了,到了后记,又立刻变成冷静的青大人,出现了”国际潮流”这样搞笑的词.
青大人当然是有搞笑天赋的,不过不是爆笑的那种,而是淡淡的,更多是嘲讽的那种幽默.
虽然文中有些煽情,读者受的感染好象也不大.要怪就怪青大人从中段才开始发力,又时不时有那些冷峻的笔调来打搅,可怜的读者,也不得不迅速转换自己的心情啊.
这篇文章里,我最喜欢的是那个精巧的设定,西施颈上的一圈红痕.世上原没有什么浪漫的传说,特别是与一些政治大事联系起来,只不过是精心设定的局而已.
还有那句”夫差,你有白头发了”.所谓煽情,其实是这么一回事吧,人人都害怕流露心底的感情,怕自己会显的脆弱,会失去控制,所以才那么鄙夷试图用廉价的情节来引逗人们心底最深处最珍贵的感受的八点档.可是有些作者的生花妙笔是无法抵挡的,人们一边抗拒,一边情不自禁的流下眼泪.
年轻时为爱情流泪,年长时最大的悲哀恐怕就是时光流逝了.
这一篇依旧是这一站我最喜欢的一篇,为了伟大的青大人.
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(策划：大赛新闻组 整理：lu genie）
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